又到周三了，不知不觉考试已经结束了一星期，而那天的场景仍历历在目。

那天的经济学，虽然发挥不算好，以后想起恐怕是一大遗憾。但这场考试有特殊的意义——这是大

学里的最后一次考试，此后，我们不再有课程、不再有考试，我甚至不知道以后应该怎么定位自己

，是学生吧，别人坐在教室里的时候我们为了前途在外奔波；成了上班族，更不是了，我们连本科

毕业证都还没有！

 

这几天仍旧在明德自习，和考试的时候一样，还是主楼二楼那一排教室，教室里还是一样热闹，人

来人往、进进出出，可是此时的心境已经大不一样了。偶尔，我的脑袋还会发生时空错乱，以为还

没有放假，可是空荡荡的宿舍和走廊又无情地把我拖回现实。无法想象没有课上的日子会怎样，也

许，我应该永远呆在学校！

 

考完试那天还是禁不住流泪了，虽然是由慧慧一句话引起，但在那样伤感的时候，我再理智也无法

控制住自己的情绪。

 

她说：“要是你读研了，我也找到工作了，我们就去找男朋友吧。这样我们独自一人的时候就不会

孤单了。”

 

这句话触动了我的泪神经，在一堆美食面前，我不禁潸然泪下。请不要误会，掉眼泪是因为此情此

景过于悲凉。在还没有毕业的时候，我们就提前体会但了那种离别的无奈。还没有毕业呢，内心中

那种空得可怕的感觉就开始侵蚀我短暂的快乐了。

 

多年的好姐妹，一起吃饭、一起自习、一起逛街、一起穿布料相同的“姐妹装”招摇过市、一起在

明德拍MV记录青春……

 

不知道毕业以后，我们能否还能有这样的心境。

 

昨天晚上刷牙的时候，同宿舍了佐珺拿着剩下不到半条牙膏说：“诶，一个学期就这么过去了。”

 

这条牙膏从开学用到现在，4个月近140天，日子在不知不觉中过去，而我全然不知。到学期结束的

时候才感觉一阵慌乱。

 

我们总需要用一些东西来记录我们曾经有过的生活，证明我们曾经存在过这个世界上。也许，这些

终日伴随在我们身边的东西，就是我们生活的最好见证。

 

（第一次写日志，感觉很意识流……估计慢慢会习惯，就像渐渐习惯了学期结束的孤寂、习惯一个

人呆在空荡荡的宿舍、习惯一个人自习、习惯心里莫名的失落）

天宝危机前后的李杨之爱

 

“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”一场的安史之乱，打破了盛世的宁静，也打破了盛世的繁华。乐在其中的人们还来不及觉察，转眼间宫阙便作了土。于是，人们不得不反思灾难何以降临以适应乱世之后那点仅存的安逸，而现实的无奈又不禁让人在梦中回忆起曾经的辉煌，这样的思想便表现由盛转衰的中唐诗歌中。李白和白居易对于玄宗和杨贵妃爱情的不同立场，正表现了这一特点。

 

李白《清平调词三首》——盛世里的爱情赞歌

 

李白生活在开元天宝的时代，也充分体验了盛世之风，并其乐融融乐在其中，喝酒唱诗尽享盛世太平。《清平调词三首》与其说是对杨贵妃美貌的赞美，不如说是对太平盛世下李杨爱情的赞美。

 

《松床杂录》里记有这组诗的本事，大意为：开元中，禁中初垂木芍药，得四株：红、紫、浅红、纯白，玄宗移植于兴庆池东沉香亭前，花盛开时，趁月邀贵妃观赏。乐工欲歌，玄宗说“赏名花，对妃子焉用旧乐为？”便命李龟年持金花笺宣赐翰林学士李白进《清平调》词三章李白宿醉未解奉昭援笔立成。玄宗命梨园弟子调抚丝竹，命李龟年歌之，自己调玉笛以倚曲，“每曲遍将换，则迟其声媚之”。

 

“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”开篇以春风中的鲜花喻妃子之美，花之艳、云之淡，淡装浓抹总相宜。更以群玉仙山、瑶台美景相衬，将前两句所表现的风韵仪态进一步展现。

 

“一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新装。”第一、二句陈袭第一首诗，花暗喻人，云雨融融。又假借巫山神女喻贵妃之美，更以汉宫飞燕反比，点明贵妃之美已让赵飞燕“倚新装“才能与其匹敌。

 

“名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。”如果说前两首以花喻人是虚写的话，这一首则是实写了玄宗对贵妃的爱。“两相欢”、“常得”、“带笑看”突出了受宠有佳。也与强两首遥相互应，正是贵妃美若天仙，才赢得君王的无限爱意。

 

全诗尽染浓艳之美却不乏清丽之笔，更带有诗仙“御宇登仙“的灵气和及富浪漫色彩的想象。若不是作者早已陶醉其中，怎会有此意境？

 

盛世下的太平宁静让君王朝臣有足够的经历和时间安享太平，在融融月光和百色群芳中，玄宗陶醉了、贵妃陶醉了，诗人也在美景和帝王美妃的爱情中陶醉了。而且李白又是一位富于想象和浪漫色彩的诗人，在如此良辰美景中，他有感而发，一挥而就，成就了一篇传世佳作。

 

白居易《长恨歌》——乱世后的悲情感慨

 

    白居易生于772年卒于846年，远远小李白71岁，经历了从代宗大历七年到武宗会昌六年74年的时间，也见证了唐王朝在大乱之后的无奈和惆怅。或许从偶尔残留的建筑、老人们故事和文学记录中还流传着人们津津乐道的盛唐气象，然而现实中的盛唐景象已不复在。《长恨歌》正是在这样一个历史环境下写出来的。

 

    “长恨”正是诗歌的主题，恨玄宗贵妃不能白头到老，恨由国君之爱引发的国家危机，很、恨盛世不再……玄宗和杨贵妃的爱情悲剧穿插其中，起到了催人泪下的效果，然而爱情悲剧并不是诗人真正所要表达的。

 

   “汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。”以这样的句子看篇，或许是为了点题，正是帝王“重色思倾国”才导致了今天的局面，以起到警示的作用。同时也为后文作者想要表达的思想作铺垫：哀伤无奈之句所感叹的不仅仅是这样一段凄美的爱情，更重要的是由这一段爱情引发的祸国殃民的灾难。

 

    接下来是对贵妃身世的描写，平淡的语言娓娓道来，更深一层刻画了贵妃的美貌“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。”玄宗得美人而忘国家，“从此君王不早朝”正是悲剧的开始。接下来，诗人又有含蓄见解的语言描绘了玄宗贵妃如何纵欲欢乐、不思朝政。一句“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”如裂帛之声，打破了盛世的平静，正是全诗的转折。“九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。”无奈危机来临，只好辗转逃难。谁知“六军不发无奈何，宛转娥眉马前死。”“六军不发”愤于国君贪恋美色之昏庸，“无奈何”也展现了玄宗对于贵妃之死的悲伤和无奈。隐喻其中的，是由失贵妃之痛引申出的失国之痛，一种从盛世到战乱的无奈和悲苦。从此以后，爱情成为一场悲剧，盛世中衰也成为一场悲剧。“蜀江水碧署山青，圣主朝朝暮暮情。”望着蜀地的青山绿水，玄宗并无心欣赏，心中一直挂念的还是为他而死的杨贵妃。

 

     当危机结束，玄宗回到长安宫廷的时候，仍对杨贵妃念念不忘，这也是故事的感人之处。“行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。”寂寞空宫，冷雨孤灯，何等凄凉！写到这里，我们谁也不会怀疑玄宗对于贵妃的感情了。接下来玄宗一直处于对往日的无限怀念中。“临邛道士鸿都客，能以精诚致鬼魂”，这似乎给玄宗带来了一点点隐约的希望。“忽闻海上有仙山”，“中有一人字太真，雪肤花貌参差是”。于是，玄宗又由思念转为想象。终得一见，道尽人间无限恨，匆匆一别断人肠。想象终有尽，最终在“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”中得到升华。曲终了，但余音绕梁，哀伤淡淡留存。寻找仙境，寻找太真，从中或多或少地反映了作者，甚至是当时的人们在盛世衰败之际仍努力寻找盛世之余风的心情。到找到的，仅仅是黄梁一梦，梦醒了，不知身在何处。大有李后主的“梦里不知身是客，一晌贪欢”之悲凉。

 

  诗人借咏李杨的爱情，表达了处于盛世之衰的人们的无奈和感慨。失去太平盛世的人们，正如失去了玉环的玄宗，在现实与怀念中寻找生活。

盛唐之月与中唐之月

 

古往今来写月之诗词曲赋数不胜数，中华民族的月文化也代代流传，从最初的祭月神，到后来的中秋节、拜嫦娥，可以说月亮已经成为中华文化的一种象征。“人生代代无穷已，江月年年只相似”，无数的名句名篇，就在人与月的交流中产生。唐代也是这样一个时代。

 

盛唐是一个充满幻想和自信的时代，月在盛唐人的眼中，也就成了一种宽广辽阔的梦中仙境；从盛世走向没落的中唐诗人，在经历了理想与自信的打击之后，开始把目光更多地投向现实社会，逐渐消沉，曾经的梦想，也只能随着盛世的消失一同沉入历史的江水中。

 

盛唐之月——豪放广博

 

盛唐最具有代表性的当数李杜。李白自称“谪仙”，所作之诗充满仙灵气息，与月亮对酒唱诗也是常有的事。

 

月下独酌

花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐需及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。

 

孤寂无奈之时，邀月共饮，恐怕只有盛唐中人有此胸怀，盛唐中人也只此李白一人。把酒问月，本想以月为伴，月影人三者共欢，怎知月不解影，情绪瞬间低落到极点，一个“徒”足以展现作者此时的孤独感。然而作者并没有一直低沉下去，“歌”、“舞”、“交欢”又乐到极至。大悲大喜，正是李白生性豪放的表现，在大悲大喜之后的洒脱，也正是盛唐之像。在朦胧的月光下，天地界限荡然无存，人乎？仙乎？欲辩已忘言。

 

李白写月之诗不少，类似地，《竹里馆》也表现出同样的主题：

 

独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

 

知李白者唯明月也。这又是一种知音难觅的孤独，但甚或在盛唐的人不会一直消沉下去，因为有月相伴，月光充斥着这个孤独似的世界。

子美也有一诗堪称盛唐典范之作。

 

旅夜书怀

细草微风岸，危墙独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。

名起文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。

 

月夜，游子孤舟江上，何等的寂寞。这种寂寞不是细水长流流不尽的无限惆怅，而带着几分广博。杜甫也是从盛唐转衰的诗人之一，诗中还留有盛唐之风——宇宙的广阔。一句“星垂平野阔，月涌大江流”，大地为之震撼，仿佛时空无限，月光也如江水流向天际。

 

中唐之月——细水长流的忧思

归雁

潇湘何事等闲回？水碧沙明两岸苔。

 

二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。

在大历十才子之一的钱起笔下，月夜凄清哀怨，作者询问大雁为何离开芳草萋萋、水碧沙明的湘江。再加上湘江女神在月夜下鼓瑟，似乎在思念自己死于苍梧的丈夫——舜，一幅空灵的画面便在眼前展现开来。何以解忧，作者并没有说，只任凭凄婉悲凉的愁绪潆回流转。虽有想象，盛唐的浪漫色彩却不见踪影。

 

孟郊擅长别离思念之作，其笔下的月亮也更具有一种时空意识，别离者即使相距甚远，仍共处于同一明月之下，丝丝愁绪只好交与月亮，带去嘱咐、带去问候。

古怨别

飒飒秋风生，愁人怨离别。含情两相向，欲语气先咽。

心曲千万端，悲来却难说。别后唯所思，天涯共明月。

 

“飒飒秋风”渲染着别离的愁绪，正要素手离别的哀怨苦楚、叮嘱别后保重，却早已“气先咽”，一场别离就在啜泣中结束。恰似三变的《雨霖铃》：“执手相看泪眼，竟无遇凝噎”。纵有千万种愁绪，说与明月听。无形之思，化作有形之月，千里寄相思。

 

这两首诗最大的特点，就是愁绪似细水潺潺细流，空灵广博的月光从盛唐射到中唐，变成了清冷月下的无限愁思，这也许就是盛唐与中唐的区别。

 

江畔何人初见月，江月何年初照人？世世代代，月照人间，见证着曾经发生的一切。盛唐与中唐的变化，直接反映到文学作平品中，便是月亮意蕴的变化。

新世界里的故乡

一百年前,捷克伟大的作家Dvorák突然离开了这个他曾经深爱的世界,曾经热爱和眷恋的故乡。

 

一百年后,各种纪念音乐会演奏着一首手充满着斯拉夫风韵的乐曲,思乡之情不禁充斥音乐厅的每一个角落,浸入听众的心中。

 

２００４年１２月３日晚七点半，国图音乐厅，纪念Dvorák逝世一百周年交响音乐会，中国人民大学青年交响乐团。柔和的灯光下，指挥卞祖善老师一头银发显得格外耀眼。68岁的高龄，而风采依旧。“这是五十年前的票，中央歌舞团演出了纪念Dvorák逝世50周年的纪念音乐会，当时中国还没有自己的交响乐团。”卞老举起一张发黄的门票，上面印着Dvorák54岁时的照片。当年卞老才18岁，到如今已是苍苍白发矣。

 

首先演出的是极富斯拉夫风格的C大调斯拉夫舞曲之一，e小调斯拉夫舞曲之二和g小调斯拉夫舞曲之八。舒缓的乐章不觉把人们带到波西米亚平原：成群的牛羊和广阔的草原，远方石块堆积的山地时隐时现。宁静的村庄里，人们坐在当地的酒馆里边喝啤酒边谈论着一天中的逸事，欢乐的节拍响起，人们纷纷挽手而舞……

 

卞老熟练有力的手势时起时落。这时的他就像一位威严的将军，在他的调动下，整个乐团配合得很协调，尤其是弦乐组。曾经听过Daniel Barenboim指挥柏林爱乐在２００１年末的除夕新年音乐会，相比之下，青年乐团的铜管组弱了些，在一些细节上并没能很好地表现出来。

 

“你的光芒照耀着远方。”“月亮啊，请留下吧，告诉我我的爱人在哪？”周源老师优美细腻的咏叹调把我们从波西米亚平原带到了《水仙女》在月光下唱起的《月亮颂》中。柔和如水的月光在也空中舞动，引子部分的竖琴柔美的乐声描绘出宁静的月色。月光下，美丽的水仙女向月亮吐露自己的心事，盼望着月亮把自己的心事向爱人诉说。婉转回旋的曲调时时带来夜的神秘。嘘！夜色下，月夜和精灵在倾听。

 

b小调大提琴协奏曲是Dvorák在美国作的最后一部作品。同样学新闻专业的沈小力师姐用大提琴演绎了第二双呈示部。乐曲的开始便洋溢着爱国的激情，长号粗犷的声音震动着人们的心灵。第二呈示部——大提琴的演义则充满了哀伤的色彩。身在异国的作曲家，回忆着曾经宁静的村庄生活和美丽广阔的家乡。对父亲病故的哀悼和对初恋女友的思念不禁涌上心头，百感交集。所以在大提琴旋律的引导下，作为背景的弦乐有几分混杂。时而响起的双簧管旋律，又把人们带入深沉的回忆中。

 

下半场是张海峰指挥的的Dvorák第九交响曲——自新大陆。他曾在2001年获荷兰第十四届世界竞技音乐竞赛暨第九界指挥大赛第一名——最高奖“金指挥棒”奖。现任中国人民大学交响乐团常任指挥。张海峰直接从乐团中间走向指挥台，行动间展现着青年在朝气。

 

第一乐章的号角部分铜管组并没有展现得很完美，相比之下显得弱了些。

 

第二乐章开始之前，指挥刻意留了足够的时间，直到全场达到了屏气凝吸的地步才开始演奏。Devorak在第二乐章的时候，受到了美国诗人郎费罗的长诗《海华沙之歌》中赞礼一节的影响。乐章在展现新大陆广袤神秘的同时，还注入了一些哀伤的元素。海华沙为妻子的灵柩送葬，在表现的时候，乐章中出现了多次停顿，渐渐变弱，直到无声，又逐渐恢复，再次无声，似有欲哭无泪，未语先凝咽之感。这正是这一乐章所追求的效果吧。

 

从第二乐章哀伤的氛围中走出，第三乐章展现的是欢乐的场景。告别一切不幸和不快，身在异乡的作曲家又进入了对故乡往日生活的回忆中。乡间人们欢舞，跳着斯拉夫传统的舞蹈。

 

第四乐章是对前三个乐章总结。经历了离乡、爱国、哀伤、回忆之后，作曲家更加思念故土，双簧管穿插其间的斯拉夫式乐章，把我们带到了波西米亚平原。长号和圆号的响起，抒发着作曲家的思乡之情，急促的定音鼓，更进一步增加了归乡心情的迫切感。结尾处，乐曲并没有在加强合奏之后立即结束，而是向一开始卞老所介绍的那样渐弱，直至乐声消失。“作曲家推开了窗户，他的心飞回了故乡。”

 

一曲《e小调第九交响曲》把Dvorák推向全世界，也使美国这个被欧洲国家公认为没有古典音乐的国家在世界中找到一席之地。同时，Dvorák还把斯拉夫风格和波西米亚平原的生活呈现给全世界。第九交响曲的第二乐章广板经Dvorák的学生改编后配上歌词，在世界各地广为传唱。

 

Dvorák以自己的思乡之情和音乐才华，证实着一句话：“民族的才是世界的。”在新世界中，他仍然能找到民族风情，找到自己的故乡。

吉宁定律

从前，东方的希那国里住着一位美丽的公主。很快，公主就到了结婚的年龄。可是骄傲的公主选遍了全国上下每一个适龄男子，都没有中意的。于是，疼爱女儿的国王便邀请各国的王子来参加公主的生日宴会，希望公主能从中挑选出一位出色的人选。骄傲的公主虽然答应了，可是她又提出了另一个条件——王子们必须回答我三个问题，如果第一个错，砍去左手；如果第二个错，砍去右手；如果最后一个错了，那就杀头。当然，他们可以选择继续回答或是不答。国王同意了，盛大的宴会很快举行。希腊王子第一个站出来，公主问：

 

“每天夜晚诞生，白昼死去的幽灵是什么？”

 

“是昙花。”

 

“错！”

 

希腊王子的左手被砍去了。

 

“有时会发光，有时会冷却，当你面临生死时，它会火焰般燃烧起来的东西是什么？”

 

“对不起，我不知道。”

 

“砍去右手！”

 

“能熄灭烈火的冰块是什么？

 

希腊王子还是没有回答出来，最后被砍了头。轮到大食王子上场了。

 

“那是出没在林间的鬼魂，太阳升起的时候，他们就消失了。”

 

大食王子又被砍去了左手。下一个问题，他害怕再错，于是放弃了。“留下一只胳膊比没胳膊好吧！”

 

鞑靼王子从见到公主的那一刻起就爱上了她，他决定试一试。

 

“那个幽灵是希望，鼓舞我追求你的希望。

 

公主什么也没说，于是，他鼓起勇气回答下一个问题。“错就错吧，为了美丽的公主，我要坚持。”

 

“发热、冷却又燃烧的东西是血液。”

 

公主还是什么也没说。鞑靼王子想：“最后一个了，如果错了，那就必须以生命为代价。为了美丽的公主，我要坚持！”

 

“那熄灭烈火的冰快正是你，我的公主！”

 

公主惊呆了，“父王，就是他！”鞑靼王子不怕错误的勇气，终于换来了公主的心，他全答对了。

 

在看到许多关于错误的故事后，美国管理学家h·吉宁总结出这样一句话：真正的错误是害怕犯错误。尝试了九十九次的错误，只要再努力一次，就能成功。然而人们往往在第九十九次错误之后失去信心，最终选择了放弃。就像那些被杀头或砍手的王子，仅仅害怕再次失败，就放弃了美丽的公主。多次的错误也许会摧毁我们的自信心，于是在我们想象中，错误就成了不可逾越的障碍。在这个时候，千万别给心灵任何负面的暗示，因为在通向成功的道路上，不可避免会遇到许多错误。很多著名的企业家在创业的时候，都冒着犯错和失败的风险。

 

沃伦·巴菲特是全美国最富有的投资家之一，他拥有一个名叫伯克希尔·哈撒韦（BerkshireHathaway）的公司。今天，伯克希尔公司已经成为全世界股票价格最高的公司之一。尽管一些人对这家公司评价颇高，但很少有人知道投资伯克希尔公司曾经是沃伦·巴菲特最大的错误之一。伯克希尔公司的前身是一个濒临倒闭的衬衣生产企业。沃伦·巴菲特认为通过他和员工的努力会使公司起死回生。当时的针织品制造业尽管在其他国家有广阔的市场，但在美国却始终不景气。巴菲特无力扭转这一趋势，尽管他竭尽全力，依旧无法改变公司日趋陷人绝境的事实。然而，在接受错误惩罚的同时，他找到了获得巨额财富的契机。在巴菲特的股票经营运作下，公司净资产从1964年的2288.7万美元，增长到2001年底的1620亿美元；股价从每股7美元一度上涨到9万美元。现在，伯克希尔集团已发展成为集银行、基金、保险业、新闻传媒、大型控股经营公司为一体、跻身《财富》全球500强的知名企业。在全球资金最雄厚的100家公司中名列第13位。

 

一个企业在尝试一个新的市场机会的时候，可能会面临着巨大的错误和风险，在很多情况下，多次犯错成为一种固有的思维模式——我的企业在这方面不行！最终使已经到来的机会从手中溜走。其实，错误不一定等于失败，只要抓住机遇，错误就会成为走向成功的转机。不怕错误的人，错误往往也离他最远。战胜失败的最好办法是不断尝试，时势不断变化，当初做不好的事如今可能会轻易做好，关键在于是否尝试。

 

 [随文故事]

魏延：丞相行事过于谨慎，若不是怕魏国伏兵子午谷，我军错入被灭，长安早拿下矣！

诸葛亮：诶，我且听你一计，就不用反复出兵祁山了。

 

 

如果你一天不犯错，就表明你尝试得不够。

                         ——美国某电脑公司守则